مقیاس مینور ملودیک – جان اسکافیلد چگونه از آن استفاده کرد

مقیاس مینور ملودیک به مواد پیشرفته شهرت دارد. بعد از اینکه مقیاس اصلی و حالت‌های آن را پوشش دادید، در کتاب‌های تئوری جاز نشان داده می‌شود، و اغلب به‌عنوان چیزی که در نهایت به آن خواهید رسید – بعد از اینکه ابتدا همه چیز را مرتب کردید، ارائه می‌شود.

جان اسکافیلد اینطور با آن رفتار نمی کند. ملودیک مینور در سطح پایه در واژگان او گنجانده شده است، و هنگامی که متوجه شدید که او چگونه از آن استفاده می کند، مقیاس از تئوری پیشرفته بودن خودداری می کند و تبدیل به چیزی واقعاً کاربردی می شود.

خبر خوب این است که نقطه ورود ساده تر از آن چیزی است که انتظار دارید.

مقیاس مینور ملودیک واقعاً چیست

مقیاس مینور ملودیک مقیاس ماژور با یک نت تغییر است – سومی مسطح است. این است. در الف:

یک رشته: ABC# DEF# G#

مینور ملودیک: ABCDEF# G#

تفاوت نیم تون. نتیجه مقیاسی است که کیفیتی جزئی در پایین (b3) دارد اما کیفیت اصلی در بالا (6s و 7s طبیعی) دارد که صدایی متمایز به آن می‌دهد – نه صرفاً جزئی و نه صرفاً ماژور، بلکه چیزی در وسط است که به‌ویژه برای انواع خاصی از آکوردها مناسب است.

این آکوردها جایی هستند که اسکافیلد وارد می شود.

کاربرد اصلی – مینور ملودیک نسبت به آکوردهای غالب

مهم ترین چیزی که باید در مورد استفاده اسکافیلد از مینور ملودیک درک کرد این است: او از آن بر روی آکوردهای هفتم غالب استفاده می کند، نه بر روی آکوردهای مینور.

به طور خاص، از مقیاس مینور ملودیک استفاده می‌کند و یک نیم‌تون را بالای ریشه آکورد غالب شروع می‌کند. بنابراین در یک آکورد G7، او یک مینور ملودیک Ab را می نوازد.

این کار به این دلیل کار می‌کند که مینور ملودیک Ab دقیقاً حاوی نت‌هایی است که در بالای G7-b9، #9، b5 و b13 که پسوندهای تغییر یافته هستند، تنش ایجاد می‌کنند. در تئوری جاز، این حالت مقیاس تغییر یافته یا حالت سوپرلوکرین نامیده می شود و هفتمین حالت مینور ملودیک است. اسکافیلد اینطور به آن فکر نمی کند – او فکر می کند، “G7، در حال نواختن یک مینور ملودیک Ab” – اما این چیزی است که در تئوری اتفاق می افتد.

صدا به طور مشخصی بیگانه است، اما به زیبایی حل می شود زیرا تمام آن تنش های تغییر یافته می خواهند روی آکورد تونیک قرار گیرند. این صدایی است که می شنوید اسکافیلد به طور مداوم از آکوردهای غالبی که آنها حل می کنند استفاده می کند – به خصوص پیشرفت های II-VI.

قانون ساده: روی هر آکورد هفتم غالب، یک مینور ملودیک یک نیم‌تون بالای ریشه پخش کنید.

• G7 ← اب ملودیک مینور
• D7 ← Eb مینور ملودیک
• A7 → Bb مینور ملودیک
• E7 → F مینور ملودیک

کاربرد دوم – لیدیان غالب

حالت مینور ملودیک دیگری که اسکافیلد دائماً به آن دست می‌یابد، حالت غالب لیدیایی است، حالت چهارم مینور ملودیک. این مقیاس برای آکوردهای غالب غیرقابل حل است – آکوردهای غالب به جای یک گام به عنوان مرکز آهنگ استفاده می شوند.

اسکافیلد گهگاه آکوردهای IIm7 و V7 را به‌عنوان آکورد هفتم غالب «خلاصه» می‌کند، جایی که آکورد لیدیایی بسیار مفید است. دارای رتبه 4 (#11) افزایش یافته است که این کیفیت شناور و حل نشده را به آن می دهد – تنش بدون فوریت.

در F: F، لیدیایی غالب FGABCD Eb است. صدای B طبیعی بالاتر از آکورد F7 است. جایی بین داخل و خارج است، دقیقاً جایی که اسکافیلد در آن زندگی می کند.

قانون: روی یک آکورد غالب که به عنوان مرکز آهنگ استفاده می شود (بدون شکاف)، یک مینور ملودیک را یک چهارم کامل بالای ریشه پخش کنید.

• F7 → C ملودیک مینور (F Lydian Dominant)
• G7 → D ملودیک مینور (G Lydian Dominant)
• Bb7 → F ملودیک مینور (Bb Lydian Dominant)

در واقع اسکافیلد آن را چگونه بیان می کند

دانستن اینکه کدام مقیاس را بازی کنید یک چیز است. چیزی که باعث می‌شود اسکافیلد شبیه اسکافیلد به نظر برسد، نحوه بیان او در این مقیاس‌ها است – و چند ویژگی ثابت وجود دارد که ارزش توجه دارد.

او ملودیک مینور را با پنتاتونیک مخلوط می کند. تجزیه و تحلیل نت های اسکافیلد نشان می دهد که چگونه او از مقیاس های پنتاتونیک، مینور ملودیک و ترکیب آن با تأثیرات بی باپ استفاده می کند. او به یک پنتاتونیک مینور در وسط یک خط مینور ملودیک سوئیچ می کند، یا از یک جایگزین پنتاتونیک برای نزدیک شدن به یک ایده مینور ملودیک از زاویه ای آشنا استفاده می کند. این دو جدا از هم نیستند – آنها بخشی از واژگان یکسان هستند.

او از روش های رنگی استفاده می کند. صدای پیچیده او تأثیرات شیار عمیق را در کنار فرمان یکپارچه از واژگان مدرن، زاویه‌دار و رنگی ترکیب می‌کند. زنگ های گذری کروماتیک – مخصوصاً در 3 و 7 آکورد – در خطوط آن بافته شده است. مقیاس مینور ملودیک چارچوبی به شما می دهد. رنگ آمیزی به آن شخصیت می بخشد.

ملودی را در اولویت قرار می دهد. نیمی از نواختن یک سولو استاندارد جاز به تفسیر و هماهنگ کردن مجدد آکوردهای استاندارد در حین نواختن است. اسکافیلد هرگز به نظر نمی رسد که او در حال اجرای یک ترازو است – این نظریه نامرئی است زیرا هدف ملودیک همیشه در جلو است.

چگونه این را تمرین کنیم

مؤثرترین راه برای دستیابی به رویکرد مینور ملودیک اسکافیلد، تمرین آن در زمینه های واقعی موسیقی از روز اول است، به جای بالا و پایین کردن مقیاس در انزوا.

با مقیاس تغییر یافته روی یک آکورد غالب شروع کنید. یک آکورد G7 را بچرخانید و یک مینور ملودیک Ab را روی آن بنوازید. گوش دهید که کدام نت‌ها تنش ایجاد می‌کنند و کدام یک احساس قاطعیت بیشتری دارند. b9 (خود Ab)، #9 (Bb)، b5 (Db)، و b13 (Eb) نت‌های رنگی شما هستند – آنهایی که به وضوح در بیرون به نظر می‌رسند. 3 (B) و 7 (F) G7 نقاط لنگر شما هستند.

سپس رزولوشن را تمرین کنید. G7 که به Cmaj7 تبدیل می‌شود – اب ملودیک مینور را در G7 پخش کنید، سپس روی یک نت C ماژور در وضوح قرار دهید. این صدا در متن است.

مفهوم را یکی یکی اضافه کنید. با مقیاس تغییر یافته روی آکوردهای غالب شروع کنید. وقتی راحت شد، لیدیان غالب را اضافه کنید. هنگامی که هر دو طبیعی شدند، شروع به مخلوط کردن عناصر پنتاتونیک و کروماتیک کنید.

هدف این نیست که شبیه اسکافیلد صدا کنیم. هدف این است که ابزارهای مشابهی داشته باشید و از آنها به روش خود استفاده کنید.

منابع اضافی

برای تصویر کامل مقیاس مینور ملودیک در تمامی 12 کلید – الگوها، حالت‌ها و آرپژها – Break into the Melodic Minor Scale یک PDF رایگان است که همه چیزهایی را که برای شروع نیاز دارید را پوشش می‌دهد. بدون نیاز به ثبت نام

برای درمان عمیق تر و سیستماتیک تر، از جمله هر هفت حالت مینور ملودیک با آکوردها و آرپژهای مرتبط: هک کردن سیستم CAGED: کتاب 2 این زمینه را به طور کامل پوشش می دهد – از جمله مقیاس تغییر یافته و لیدیان غالب در زمینه مناسب.

و اگر بسته حالت کامل را می‌خواهید، که شامل مواد ملودیک مینور به همراه حالت‌های مقیاس اصلی است: حالت‌ها – تئوری به Fretboard کل تصویر را در پنج فایل PDF پوشش می‌دهد.